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2006/12/21 最后的忏悔我想今天真的会结束
虽然白天还在想要写什么惊天动地的东西，比如一个科幻题材，比如关于叙事性人格和抒情性人格还有论证性人格之类的。
但是12月的气温和人的心情一样难以预料。
今天之后，我将会永远都不在这片地方留下只言片语。
以弥补我这些日子以来，或者一直以来犯下的罪过。
同时我也要和一个人说对不起，因为我的确深深伤害到了你。
我们互相把事情搞到了一个不可挽回的地步
你对我的伤害，我对你的伤害，双方对彼此的仇恨都已经无法让我的生活在正常的轨道上行进，相信对你也是一样。
虽然我恨你如同你恨我一样深，但是还是要真的说声对不起。
至少你教会了我，今后的生活应该怎么去更好地掌控，而不是一味用自己的幼稚和贪婪横冲直撞。
这个互相几近谋杀的行为，给我们双方的应该不只是伤害，更多的是警示
今后的生活，互相珍重 2006/12/17 得什么也绝不能得精神病（科普）医海钩沉－氯丙嗪和精神分裂症 immusoul
精神分裂症的治疗史是一个足以让人产生精神分裂的故事。 人类的所有疾病当中，精神分裂症绝对是最可怕的一种。病人不动着的时候看起来像人，可一动起来就像鬼，完全不可理喻。 精神分裂症的病因肯定在脑子里，但人脑是人身上最难研究的部件，因为拿人脑做实验很危险，搞不好是会掉脑袋的。这就是为什么人类对自身精神方面的疾病的致病机理至今所知甚少。 可不管怎样，病总得治。当年的西医们想来想去，只想出了一种方法，那就是让病人的大脑受点伤，希望它能自我修复成正常的状态。这个方法说起来容易，做起来就难了。医生们首先想到的方法是用麻醉剂让病人进入长时间的休眠状态，希望病人恢复知觉后能自动修好自己的毛病。这个方法显然对大脑的刺激不够强，疗效并不好。于是医生们又想出一招，给病人注射大剂量的胰岛素，强行降低血糖，让病人的大脑因缺糖而暂时昏迷，然后再用药让他重新恢复知觉，看看毛病修好了没有，结果发现毛病还在。 眼看化学的办法不灵了，医生们只能用蛮力，于是电击疗法就诞生了。这个野蛮的方法一开始确实有效，但医生们还是不满意。最后，不知是谁想出了一个更“缺德”的方法：在病人的脑白质上切一刀，希望病人的大脑在愈合的时候能顺便治好自己的病。这个方法确实“治好”过一些病人，但他们都变成了没有喜怒哀乐的呆子。不过这样的人总比疯子强，起码不会跑到大街上危害社会，于是在很长一段时间里，西医们就是这样来治疗精神分裂症的。 1949年，一个名叫亨利·拉布洛提（Henri Laborit）的法国军医发现了一个有趣的现象。他为了降低手术后休克的发生率，让手术前的病人服用盐酸异丙嗪（Promethazine），结果病人普遍反映服药后自己感觉很放松，很愉快。敏锐的拉布洛提心想，这种药会不会能让精神分裂症病人也有这种感觉呢？ 必须解释一下这个盐酸异丙嗪，这是一种抗组胺的药，组胺（Histamine）是炎症反应的介质，很多感冒药和抗过敏药里都含有抗组胺的成分。拉布洛提当年曾经提出过一个假说，认为病人手术后产生休克的原因就是组胺分泌过多，而盐酸异丙嗪其实就是一种组胺拮抗剂，所以他才会想到给病人服用盐酸异丙嗪。 顺便说一句：拉布洛提的这个假说是不正确的！ 拉布洛提写了篇论文报告了这一现象。令人惊讶的是，那篇论文居然没有一个数据，全是他自己的观察记录！这绝对是一个很反常的论文，要搁现在肯定没法发表。 法国罗纳普朗克（Rhone-Poulenc）制药公司看到了这篇没有数据的论文，居然相信了。他们组织了一批人马，试图筛选出疗效更高的药物。他们合成了无数种和盐酸异丙嗪类似的化学小分子，然后挨个把它们喂给小白鼠，观察它们的反应，结果一种名叫氯丙嗪（Chlorpromazine，又叫冬眠灵）的化合物能让小白鼠行动迟缓，对环境刺激反映迟钝。 1950年，一名57岁的精神分裂症病人成了氯丙嗪的第一个试验品。结果出人意料的好，服药9天后病人就可以正常地和人对话了，3个星期后病人出院。这个消息一经传开，群情大振，因为电击疗法或者脑白质切断术（Lobotomy）都没有那么快的疗效，而且副作用也大得多。 就这样，人类历史上第一个治疗精神分裂症的特效药诞生了！ 一个组胺拮抗剂是怎么治好精神分裂症的呢？科学家研究了半天，发现氯丙嗪还是多巴胺（Dopamine）的拮抗剂。这个多巴胺可是大名鼎鼎，它是人脑中非常重要的一种神经递质，或者说是传递信息的信使。于是，科学家得出结论说，精神分裂症也许就是因为病人脑中的多巴胺太多了，或者多巴胺的受体太兴奋了，诸如此类。 可是，这个结论也是不正确的！随着科技的进步，医生们运用现代分析手段研究了精神分裂症病人大脑中多巴胺的分布情况，结果发现和正常人没什么区别。换句话说，这种药人类虽然已经用了50年，可从它的发现到它的作用机理，全都来自一种错误的理论！ 那么，氯丙嗪到底为什么能治病呢？其实，氯丙嗪并没有根治精神分裂症，它只是减轻了病人的症状。这就好比用止疼药来治疗癌症，病人会觉得舒服了点，可实际上病根还在。 目前西医中大部分治疗精神性疾病的药物都是如此，因为人类对自身大脑的研究还很落后，治疗精神病还只能靠运气。
珍惜精神健康比珍惜身理健康更重要。 没有东西能真的治疗精神病 如果我想逃避世界，也许我就真的回不来了 2006/12/16 假作真时真亦假天地无用在日文里面的意思为：本末不可倒置，日月不可颠倒。
往往事情不是这样。在我的生活里，周围的人们，往往颠倒着来，本末也常常倒置。
真的像假的，假的像真的
脆弱的人往往怕别人看到他的脆弱，装出一副不可一世的样子
无情的人往往怕别人鄙视他缺乏七情六欲，动起情来恨不得眼泪鼻涕一起下来
专一的人怕跌在死胡同里死无葬身之地，强迫自己左顾右盼
多情的人不敢声张，对着一个东西宣泄自己过多充溢的情感（比如小花之类）
于是我无法确定到底怎样去判断一个人，一件事的真假
连我自己，也看不清楚自己的真实想法。我把自己一层层包装起来，一层蓝一层红，一层真一层假。
自己在意的事情，用一个个笑话去调侃。想在乎又没法在乎的事情，又强迫自己认真对待。
但是如果事情仅仅是这样，也许我们反而推之不就可以得到真相了么？
事情却也远远不是这样简单，因为我们每个人都有脆弱和坚强的时候，也有专一和多情的年岁，有真心实意和虚情假意，只是在生活中所占比例不同。我们可能在判断的过程中伤害了别人真实的一面，也可能被眼泪和言词给欺骗了。
比如说，一个从来不曾哭泣的人突然在你面前哭了，难道他不是卸下自己坚强的躯壳，把他脆弱的灵魂毫无保留地像祭祀品一样呈现给你？
却也可能是另一种情况，他在自欺欺人地用脆弱武装自己。还有可能，他生命中大部分时光都很坚强，但此时突然需要关怀。你可以给他关怀，却也不需要给得太多，因为也许明天他又回变回自己惯常的样子。
我想到欲望都市里的一个情节，Big因为做了心脏手术，凯丽去看他。在他身边静静地睡了一夜。
Big拉住她的手，说：为什么我们还不在一起？
这样的空气，当他们再次醒来时，一切恢复正常，变成一场美梦。
当世界都是假的时候，我们用自己的真实去碰壁，体会到了真切的伤害。
然后我们又用自己的虚伪抵触着世界，错过更多真实的美好。 2006/11/7 无题上周，重看了电影天边一朵云。
之所以写了题目最后又确定它“无题”，因为不想太过直白，因为这部片子和云其实没什么大关系，西瓜也不是重心所指。
第一次看的时候其实没太明白，当时机器甚至没有音效。跑上来就是一段男人女人半个西瓜的纯A片场景，没有音效的A片场景，让人有点看不下去且不耐烦。也可能是因为以前没有看过蔡明亮的片子，怎么也想不明白男女主角怎么突然就认识了。只是，炎热的天，甜腻的西瓜，和始终干干净净的女主角，似乎有了某种鲜明的对比。
再看的时候，由于剧情大约知道，就一段一段往前跳动着看。突然看到康生和湘琪相会之后的一个关于钥匙的场景：康生拿着一把锤子和一把菜刀，来到新砌好的沥青路面上，把那把被轧平的钥匙锹了出来，转身离去。锤子甚至没有用到。他离去之后，地面敲开的小小的洞就漫出了清澈的水来，浸漫开来。然后一首歌曲响起，名字叫做“这就是我俩爱的开始”。我于是想，原来漫开的不只是水，而是简简单单的爱情。这种爱情简单到缺少甜蜜和浪漫，简单到只是康生为湘琪取出一把钥匙。
那么西瓜就是与水相对的东西了，夹在女优的两腿之间，红艳艳地惹人贪嘴，这样的东西叫做情欲。其实一开始的A片镜头很直白地表明了这一点，康生一开始甚至没有碰女优，而只是把西瓜当成了她的性器官来摆弄。感官刺激通过西瓜传达向女优，而女优又把对快感的回应通过西瓜传达向康生。女友大口大口吞噬着西瓜，无法节制，汁液横流。
一个晦涩的故事象征，一组胆大包天的镜头，一位古灵精怪的导演。
故事发生在台湾大缺水的那年，其实也是蔡明亮的晦涩伎俩。借鸡生蛋，好似无所特指，而我却看见蔡在摄影机后偷偷的坏笑。如果我们把这个故事中所有的关键词“西瓜”换作情欲，再把所有的关键词“水”换作爱情。那么故事可以这么去叙述：整个台湾常年在一种缺少爱的环境下，而情欲却是出奇多的泛滥。民众是可以被麻痹的，当所有的新闻媒体努力地宣传“情欲可以代替爱情”，“情欲比爱情更加经济实惠”“情欲老少咸宜”……诸如此类的时候，广大民众也许的确会既来之则安之，并且像新闻报道里一样笑得开怀。A片工业于是出奇发达，连康生这样找不到工作的也可以在这个黄金工业里找到自己的一碗饭了。
但是西瓜真的能够代替水么？水也许淡而无味，但是确定无疑，它是生命之源。西瓜也许更甜更营养更诱惑，却注定不能以它为生。康生和女优都被西瓜汁浸润了整个身体，蚂蚁爬身，而他们却找不到一点水来维持正常的生活。
幸好康生和湘琪都是知道自己不能缺少水的人。在他们两人的镜头里，一刻也没有缺少水的存在。康生最终还是爬到水库里去洗澡了。而湘琪总是从博物馆的厕所里偷出满罐满罐的水来维持生计，在她的浴室和冰箱里珍藏了很多的水，即使台湾只剩下最后一杯水，我相信湘琪会最终得到它。
于是，在水的牵引下，康生和湘琪最终见面了。
但是湘琪并不是一个生活中只有水的人，她的生活确定无疑需要西瓜。肯定对水的价值，同时不否定西瓜的意义，这是蔡明亮的客观立场。一开始的看新闻场景中，湘琪就一直摆弄着一大罐西瓜汁；在她的冰箱里，除了确定有很多清澈的水之外，还有一个保存良好的大西瓜。湘琪把它视为珍藏，甚至还有一段模仿怀孕的怪异镜头来表明她对它的珍视。当爱充裕的时候，于某个人之间确定的情欲关系也就变得珍贵而非不可亵渎了。
与湘琪相反的是，康生的生活却因为自己的特殊工作而变得分离。一方面，他天天要和A片女优例行公事，西瓜和情欲对于他而言变成一种令人想吐的物品，而水对他又是高不可攀的梦想。他爱湘琪，然而越爱湘琪越是不会把她和性联系在一起。康生也许甚至觉得自己很肮脏，他努力把自己的工作给掩藏起来，而他给湘琪的只有水--他的爱。
于是片中有出现了一段几近搞笑的场景：康生拿来钥匙后帮助湘琪开旅行箱，湘琪幸福地给康生倒了满满一杯西瓜汁，康生作呕最终倒出了窗外。湘琪以为他很快喝完，更加兴奋，倒了更加满的一杯给他，满到难以端起，不得不自己喝掉一口。康生看到第二杯西瓜汁几乎晕倒。
湘琪想把自己最珍藏的东西给康生，那东西却是他的致命弱点，这好似是两个人最解不开的一道结。
湘琪仍然不明白，她总是希望给康生她的爱，精神的也有肉体的。但是康生总是在最后关头拒绝了她。
当最后她发现康生的秘密的时候，屋里面，康生和死去的女优变成一部黑色幽默，屋外，湘琪独自变成一首哀怨的诗。康生看着湘琪，重复着他的机械运动，湘琪看着康生，一半怜惜一半仇恨。最后湘琪叫出声来，越来越猛烈越来越歇斯底里，他们俩越过了女优，在精神上彻底结合。
还有一些小细节，让这个深沉而不沉重的片子处处充满生机：康生一直背着的包是：为人民服务。另外蒋介石微笑着的立像三次在片中出现甚至成为道具。一个小小的调侃或者只是为了一笑而过？康生和湘琪热恋之后，水对于他不再缺乏，甚至他把整整半罐水都倒给了屋里的一盆植物。
原来这是一部述说情色，却是关于爱情的电影。有很多定机位的长镜头，演员真实自然，比如康生和湘琪一起下厨说制作蚂蚁上树时，烧了起来，甚至有可能这是一个意料之外的剧情，但是被真实记录了。可惜我还是有很多地方并没有完全看明白。比如那个打不开的箱子，里面是什么，最终打开了没有。比如湘琪用西瓜来装作怀孕，是否除了珍视还有其他意义。比如女优突然死了，这是为什么。
对于蔡明亮的众多指责，我想也许只有两个解释，第一是他的表达太过暧昧不清，欲言又止，第二就是他的镜头太过大胆了，以至于让人们的眼球停留在了情色镜头本身上。西瓜和水的判断上，绝大多数人也以为这是一部述说西瓜的片子，而其实，它想说的，更多的是水。 某月某日某时某分（无里头的打油诗）静宜有点浅浅的鼾
我已经近乎于绝望
我看着手机 看它许久才有一次的跳动
从两点二十八分跳到了两点二十九分
我呼吸了16次
从两点二十九分变成三十分
又从三十分变成三十一
我确定那仅仅是因为那杯哥伦比亚咖啡
有点酸酸的 不够完美 不完美而令人难以忘怀
随后我又开始数羊
那些可爱的小绵羊在我面前越过栅栏
它们还各有不同
比如
第三个有一个黑色的花纹
第十二个乳房特别大 晃晃地垂下来
第十五个是个斗鸡眼
第二十一个是龅牙
第二十四个背上有点隆起的肿瘤……
第三十五个是跛腿
第四十九个肥胖
他们浩浩荡荡地向我走来
我就被蹋扁了
在安静的夜里 我的耳朵一片嘈杂
2006/10/25 关于消防栓的童话爷生日那天，妞陪着爷吃饭。
爷拿出一小瓶18年的CHIVAS，高傲地说：今天爷包你。
其实只有一两大小，但是对于没有喝过CHIVAS的妞来说，足够令她双眼放光屁颠屁颠地唧唧歪歪了。
照理说，爷在饭桌上开启一瓶洋酒，然后把妞灌醉，这是一种三流电视剧惯用的手法。但是偏偏，这瓶酒太小了，不足以把海量的妞弄昏，而且要冒着被饭店收开瓶费的风险，最终这瓶小小的酒一直到饭局结束，都安稳地躺在那里，暂时逃过了被喝掉的灭顶之灾。
妞在想到底什么样的场景适合喝掉一瓶酒，她在想是不是应该在海湾边的码头上，适合自己穿着宽大衬衫的样子，迎着海风，一盏昏暗的灯照耀着他们。不过上海是没有海的，有的只有江，上海的江边还有太多太多的人。妞继续想，她想到了一些宽敞没有人的马路，马路上面的栏杆很适合坐人，喝完酒还可以把瓶子往头上砸得。“不过人家是爆啤酒瓶阿，哪有古惑仔那么有钱，拿CHIVAS来爆瓶的？”爷嘲笑起来。上海的马路边上也太多人了，不适合坐上去。
妞闷闷不乐的，不过最后她想出了一个足够适合上海的地方，叫做消防栓。如果能穿着牛仔裤，坐在消防龙头上，一条腿着地，另一只脚踩在消防栓的一只耳朵上，在一条不知名的小马路上买醉，也许这一两就会变成半斤的力量。
于是吃完饭后，爷报着耐心和宽容微笑着陪同妞去寻找那红艳艳的的消防栓。
照理来说消防栓非常容易找到，但是偏偏在需要寻找的时候它就不那么轻易的出现了。这样至少可以证明上海的消防栓还造得太少了，万一着火的时候，情急下就会找不到。妞和爷走啊走啊。。。在人民广场终于找到一个，但是它羞答答地龟缩在草丛里，外面还有栏杆维护，这样胆小的消防栓可配不起那么有力量的场景。于是最后，在几近绝望之后，他们坐在了长凳上，发现酒很快喝完，一点没有醉意。
夜晚很快过去，消防栓一直和他们玩着捉迷藏。最后爷要走了，坐49路黄包车，妞送他走到车站，赫然发现在安静的路的一边，有一个孤零零的消防栓。从来觉得想要的东西那么高不可攀，似乎尽其一生也很难得到，但是当它出现的时候，一切又是那么简单，简单到你不相信它就是你要找的东西。然而找到它，已是在错的时候，稍稍无奈。
妞坐上去，却发现不那么舒服，或者说它的表面小得可怜，根本坐不上去，更别说把一只脚蹬在它的耳朵上了。瞬间，寻找到它的幸福和无奈又变成了一种对自己的嘲弄。
一个关于消防栓的童话画上了句号。
我们苦苦寻找的东西，真的就是最好的么？
电视里的浪漫或许一直是一个骗局，从始至终。 2006/10/3 我们再回不到,那橙色的雨季不好意思刚刚作了几首无厘头的诗。所以连title都比较酸。。。
国庆的欢愉换来了学校的静默。尤其是在阴霾的天气里。
恍恍惚惚地，好像做了一个橙色的梦。
走在学五前面的路上的时候，雨滴们突然像百米赛跑一样狠狠砸下来。
我看到，如同梦里一样的橙色，在前方的路上晃动。
一个4，5岁的男孩子，在雨水的节奏中蹦得老高。
他就那么蹦啊蹦啊，每一次都好像已经离开了地球引力。
他跑到爸爸身边，拿了他的大雨伞。
伞撑开了，他又蹦跳着往回跑。
原来他的爷爷奶奶在这边躲着雨。
蓝色的大雨伞，撑开就遮住了他的脸蛋。
矮矮的他的橙色外套，和大大的雨伞。
像是一个一半橙色一半蓝色的大蘑菇。
这个大蘑菇跳着，叫着，欢闹着。
这快乐来自给爷爷奶奶送伞。
这块乐也来自和雨滴们一起赛跑。
我们再回不到橙色的雨季
快乐的回忆只是回忆
快乐的现在被琐碎冲淡
快乐的未来是我们的期待
期待到了眼前，又被琐碎冲淡。
现在成了过去，已变成回忆。
懂事之前，情动以后，长不过一天
唯有这一天，是属于蹦跳的橙色的 2006/9/30 赵丽华吃了一颗酸葡萄今天google了赵丽华的诗
链接中70%是激烈的声讨声，他们为民族为祖国为中华文学事业痛心疾首声泪俱下着
剩下的20%中立地陈述着这位女诗人不紧不慢的回应
还有10%在弱弱地呐喊
我看了那些诗，为这位女诗人感到悲伤和寂寞.
当然，也许我们的无意识批判主义大军们的初衷真的是好的。他们并不了解诗歌，他们只是从常识的范围内来评价文学作品。
只是这根长矛过于尖锐也不分方向了。
究竟是这个社会已经被哗众取宠派给占领了天下，让无意识批判主义大军见谁批判谁，完全充晕了头脑？
还是我们的社会中，文学已经沦落到最低层的酸臭境地，到处被人欺负了？
难道文学工作者们必须要跪下来哭着说：求求你们绕了这最后一块净土吧！
历史证明，精益求精和塑造新的形式，这两种方法都是伟大而值得尊敬的。
达芬奇和米开朗基罗把文艺复兴的圣火烧遍了整个欧洲，所以他们值得尊敬。
而毕加索和达利则因为突破了传统绘画的顶峰，开创了新的思维方式而同样赢得尊敬。
变化到“诗”的形式来说，文言诗在唐朝已经到达很难超越的巅峰。于是20世纪产生了新诗。
新诗的出现同样遭到过嘲讽，因为它自由没有限制，语言白话化，缺少平仄也不苛求押运。
现在呢？
现在赵丽华的诗又一次把白话诗的要求简化了，不要求词藻华丽，只要求表达内心。
如果说新诗之于旧诗是一种推翻了再造，是文化史上的一大步。那么赵丽华的诗顶多也就是卸除内部装潢，重新装修了一遍，是文化史上的一小步尝试。何以我们的民族已经保守到连这样的一小步也不肯接受了呢？一窝蜂批判主义的人群们就好像集体把头埋在沙堆里开批判会的长老们：他们无法超越也懒于尝试，同样不许别人尝试和行走。敢把头伸向阳光空气的就一律杀无赦。
我们是不是还可以假设，赵丽华只是第一个抢到了葡萄的人。所以其他没有抢到葡萄的人就异口同声认定那是颗酸葡萄。他们每天互相传递的信息只有那颗葡萄有多么酸不可耐。非要到某一天看到赵丽华小姐面露酸痛的痛苦表情才可以释然。
他们每天重复着的信息就是：这样的诗歌形式我也能写！然后创作出一大堆“仿赵丽华”体来集体讪笑，集体自慰。
是的，你也能写，五言绝句你也能写，是不是你就超过王维了呢？
七言绝句你也能写，是不是你就超过李白了呢？
蝶恋花你也能写，是不是你就超过苏轼了呢？
新诗你也能写，是不是你就超过顾城和海子了呢？
“赵丽华体”谁都能写，小学生就能写，但未必就比她写得好。
看看这些简单的句子，它们涉及到很多我们平时也许未能注意到的微小场景，小小感动和小小惆怅，小小自省和小小希望。在她最最简单的句子里我看到了一个女人对于世界的敏感体验。不是谁乱写一首“仿赵丽华”就能够超越她的精神宫殿的。
如果不是赵丽华，你们知道诗歌还能这么写么？
全中国在哗众取宠和激烈批判的尖锐阶级矛盾中沸腾了，哗众取宠者们不分白天黑夜，上演着急功近利的闹剧。无意识批判者们，不分青红皂白，先把所有新东西都打倒一遍，随后干杯杀猪庆祝。
我很悲哀的想到，如果赵丽华事件不是在中国，而是在一个尊重人类思维审慎对待文学的国度，这样的讥笑会少掉很多。
赵丽华小姐现在吃了一颗酸葡萄，这是被社会的大多数人认定的“事实”。我很由衷地希望她能够坚强地咽下这颗葡萄，也希望更多赵丽华能够继续站上舞台，决不倒下，决不后悔吃掉葡萄。
最后我也仿赵丽华写一首诗，不过是为了向她致敬：
《酸葡萄》
你们
看着我
吃下了这葡萄
你们
笑着说
它一定是酸的
我就
努力
咽下去
消化掉
汲取养分
排出便便
便便不酸
留给
你们
享用
吧！
2006/9/27 认错洗了澡，机器关了又开。
时间停在1点08分。 半夜适合认错。 我觉得人一生有几件很难做到的事情，如果都能做到，这个人不是圣也是个贤了。
比如说对过去的巅峰绝口不提。 比如说克服懒惰。 比如说彻彻底底从心里承认一个大错误。 今天我想来说说认错的问题。面对“错”这个字，让我想到小时候订正的数学作业。小时候如果做错了数学题目，必定要从题目到解答彻彻底底重答一遍，并且在练习本边上三分之一划线处写上做错的重点和原因。
因为老师知道，如果不那么做，这帮小屁孩是不会认真面对自己的错误的。如果让我承认我错在哪里，我一定会理直气壮地说“粗心大意！”心里却更是一百个不愿意：其实大多都做对了嘛，不就是最后一两步出了差错。而老师总是会说，“粗心”不是理由，而且粗心也不应该。 是的，我只敢承认自己犯的小错误，把大错归小，小错归零。如果能把一切重大的题目错误归结到“粗心大意”，好像一切就都值得原谅了。幸好我的订正本不允许我们这么做，它用红笔清清楚楚给我指明，这个错误的实质在哪里。 现在我特别感谢小时候的老师们，他们教会我，或者说至少慢慢让我自觉地----承认错误。敢于正视问题，并且有恒心重头开始再写一遍。特别是一些原则性的问题，不要总是把错误归咎到小处甚至于是别人身上，减轻自己的责任，同时减轻自己的负罪感。如果我不需要对世界上任何一个其他人负责，那么至少我还需要对自己负责，那么我就不能放任那些原则性的错误不管。
也有些错误非常难以承认，比如说信仰。
一辈子深信不疑的信仰，在你成年之后突然那精神的宫殿轰然倒塌，告诉你从你的价值体系到你相信的每一句话一切都是错的。这样的打击没几个人能顶得过。因为人的精神和生命其实一样脆弱，失去信仰的居住权，我们还有什么活下去的勇气？ 我又想到了我的看第一本小说“牛虻”。我对它记得很深，因为男主角二十年来把神父当作自己的信仰基石，轰然倒塌的那一下，让他足够死了一次。 也正是因为他在那死亡中依然站起来，承认错误并且重新选择了信仰，他的故事才变得独具意义。 我不是圣贤，不是所有错误都能承认得了。特别是遇到信仰的错误的时候，顶得过顶不过，我都决定自己是英雄。但是剩下的错误，我愿意自己一个人好好扛起来，大声对整个世界宣布，我错了。 从今天开始改变，也许还来得及。 2006/9/24 独立宣言独立是真理。
做人万万不能在身理和心理上依赖于任何人。
最近又一个朋友恢复单身了，世界上的事情不是好坏两字可以评论的。至少她可以重新开始过一个人的生活，看清自己，实现自己。想想大一进来时候我们的懵懂和率真，到了大四大多是推翻了重来。不同的是，有些人十个轮回，有些人五个轮回，有些人用了两三年经历了一个长长的刻骨铭心的痛。有多少人依旧还在缠绵呢？可以说回到了原点，但也可以说稍稍有所不同。相同的是结果，不同的是心态。
小时候我们是社会的小蛀虫。我觉得比起祖国的花朵这种冠冕堂皇的论调来，“小蛀虫”更贴近事实的真相。不过谁也不会怪我们。长大了再衣来张口饭来伸手就对不起父母了，即使没人会说，你也应该开始学会脸红。这意味着你的成人仪式，我们不可能一辈子依赖父母。离开了温暖的巢穴，无法面对一个人的现实，爱情又往往是最好的港湾。两个人各自的天空都是寒风，合在一起倒成了风和日丽。不过爱情不是互相索取，也不是无限依赖的理由，如果互相都能多给点少要点，温暖就会满溢出来，互相都在汲取能量，最后两个人的屋顶也要开始屋漏偏逢连夜雨了。
当我的小屋塌了又造，造了又塌之后，我开始慢慢了解，如果无法学会在精神上彻底独立起来，我仍然是长不大的小蛀虫。这是残酷的现实！小屋塌了无数次仍然可以再造，回到原点无数次仍然可以重新整装待发。但是首先，要在那精神的废墟上，执着地坚强起来。
独立宣言，贰零零陆年玖月贰拾肆日 凌晨壹点拾陆分 2006/9/17 不清晰的世界多年以前，我写过一篇类似周记的学生作文，名字叫做＂清晰的世界＂．
大意是配了眼镜之后，眼前的世界瞬间变得清晰，但清晰的世界不那么美好，比如别人脸上和自己脸上的青春痘瞬间清晰无疑等等。最后得出结论说：距离产生美。大致如此。
今天，由于一些不可抗力因素，我的眼镜变成了四部分。500度近视加100度散光的女人没有眼镜，回家的坦途变成了漫漫长路。模糊产生的美仍然倾倒着我，但是突然，我发现，模糊除了本身产生的完美感，还会有一些幻想美，那无穷的幻想空间让我们会在逃避现实的模糊感中沉浸于幸福之中。
在车驶上高速公路的时候，那一盏盏路灯在前方整齐排列，等着我们越过它们，那些黄色的光芒是我唯一能辨别的形象。不过那形象却不是点状的。由于散光和近视的关系，我眼中的路灯们膨胀为一个个巨大的具有立体感的发光球体，它们在风中飘逸，一些静静等待我们越过，另一些则继续聚集在远方翘首企盼。那些发光体好像是一盏盏黄色的大灯笼，当我的心沉静下来的时候，黑夜中的灯笼们，真得很温暖。 突然发现原来模糊中的世界比想象中的还要美，因为它不仅给你鼓励，更让你有梦想的空间。 我这么说，并不想鼓励那些和我一样在模糊的世界中的兄弟姐妹们逃避现实。而是说，我们即使现在还在黑暗和浓雾之中，看不清世界甚至看不清自己，睁开眼睛仔细看看不清晰的世界，它仍然很美，仍然值得我们期待。我们也许“目光短浅”，看不到真实背后的谎言；我们也许“自身难保”，身处危险还不自知；我们也许是很多人眼中的傻瓜，不值一提。但是，这个世界无论变形成什么样子，都一定以自己的另一种方式美丽着。 黑暗中那每一个微弱的灯光，都可以放大成一个美丽的灯笼。 2006/9/11 老爷车大甩卖今天应该是我比较特别的一天。
首先，今天是9/11，是每个有同情心的人该有所哀悼的一天。
其次，今天是我学习德语的第一天。
我给大家汇报一下我学习德语第一天的感觉。
在老师教完大舌音之后，我惊讶的发现，我连所谓的“比较简单的发音方法”都找不到门口，甚至连窗都看不到。
在我仅有的认识里面，那是一种像是启动马达的声音，一旦启动了，舌头就会一直转得很好。
而我的马达明显是转不起来，好像生锈好几十年了。
此后，剩余的课堂时间，我能清楚听到前面和后面很多很多人高马大的男生在企图启动他们的马达。很多都失败了，不过他们很有恒心，失败了就一次一次不服输地尝试。有几个终于在发动几十次之后好像开起来了，而我的轮胎，不幸还陷在沼泽里。于是整个教室弥漫在一种奇怪的氛围里，好像是一个老爷车旧货市场，很多不同型号不同年代的汽车都在企图发动，场面有趣极了。
最后，我在这堂课里得出一些结论，归纳如下：
1，刘老师不愧是留过洋学的，马达声音干脆利落，貌似是法拉利车队的新车上道。
2，德国为什么汽车工业如此发达？大众汽车嘛，人人心中--有--一个马达。
3，男生的马力貌似比女生强一点，还是我们女生比较害羞一次次从嘴里秀出我们已经生锈的马达？
另记：下午回家在不断努力下终于学会小舌音了，看来小舌音比大舌音简单一些，不知道大家怎么认为……
不过，我喉咙痛。
再接再厉，明天继续晒我的马达。 2006/9/4 伴我长大的电影院们上海唯一不会腻烦的游戏是什么呢？那一定是看电影了。 油腻腻的饭局，自我陶醉嘶声竭力的歌城，残留着小时候记忆的粗陋游乐场，没了人气臭臭的动物园，供人买醉自欺的PUB，吵闹成集市的咖啡厅……大大的城市没有值得去第二次的地方。 最后，只有漆黑一片的放映厅，怀抱甜甜的爆米花，渺小的自己面对着宏大的屏幕，思维暂停，忘却自己，沉浸在别人的喜怒哀乐中；只有电影院，永远都是去不厌的理想国。 不知道中国的其他城市会不会这样，但是在上海，从读书的那天起，每年暑假就会有学生电影票发放。因此我的电影生涯要从7岁开始算起了。我的小学在弄堂里的弄堂里，上学还必须经过粪池和垃圾桶，那所小学有个长长的名字：上海市宁波路第三小学。看不出狭窄的宁波路上，竟然还埋藏了三所小学，而我们小学竟是最“小”的。初中是一所充满抑郁风情却有个无比中国化的名字的中学：光明中学。我小时候一直以为光明乳业和光明中学应该是一起的。高中在小小的格致中学，同光明一样，格致在我幼小的心中一直是“鸽子”中学（上海话和鸽子谐音），我还一直奇怪为什么要起那么一个奇怪的名字，难道是因为场地小的缘故？因此我还以为它应该有个姐妹学校叫做“鹌鹑中学”的。直到进了格致的大厅，才终于知道世界上有个难懂的词叫做“格物致知”。
Anyway，扯远了，我之所以把我的小学中学高中都扯一遍，因为它们给了我相同的回忆：大光明电影院的早上8点早场。这个大光明比光明中学的辈分大概大一点，所以叫做“大”光明，因为它依仗着边上24层伟大的国际饭店。
不管上了哪一所学校在哪一个年级，暑假必定会有2－4场的早场电影，每一场都放上两部片子，从8点一看就能看到中午。我因此常常迟到，总是赖床到8点三十五左右进场，仗着自己的智商超过九十，大胆揣测前35分钟的电影内容。我大约计算了一下，假设每个暑假都只发两张票，每次两场电影，每年暑假我就要看4部电影，5＋4＋3共12年×4一共是四十八部片子。也就是说，我在大光明电影院最少也看了48场电影，然而实际上肯定超过这个数字。 无数的电影，从小学到高中12年的回忆，还有每个学校必发大光明的学生票，使我一直一直一直认为，上海最好的电影院就是大光明了。这有点井底之蛙的意思，我没有去过任何其他电影院就说大光明最好，特别是看看它边上宏伟的国际饭店，加上它的名字有一个“大”字，颇有大哥的风范。 在大光明我还留下了众多自己一个人品尝的回忆。小时候的我非常孤僻，几乎没有异性朋友，连同性朋友12年间加起来都是个位数，这个描述听起来非常恐怖，但确实是如此，正确来说12年间有过的同性朋友是8个。在外人看来是一个古怪难以沟通的肥胖女生，这个肥胖女生常常独自去电影院一个人看电影。在大光明首次一个人看的电影非常清晰：WHO AM I，我到今天也不很清楚WHO AM I，之后我爱上了一个人看电影的感觉，因为非常投入不需要和边上的人交流。后来爱上了吴宇森，断剑、谍中谍1－2、风语者、记忆裂痕都是在大光明一个人看的。 一个人看电影也有很不好的地方，那就是万一哭了没有纸巾很郁闷。小时候容易多愁善感，看风语者的时候居然哭得洗礼哗啦的，眼泪可以用袖子擦，鼻涕就比较郁闷，我再不拘小节也不敢往袖子上擦粘呼呼鼻涕。幸好边上不相识的姐姐比较细心，及时掏出纸巾解围。 这样的事还发生过一次，是我在浙江电影院看我的兄弟姐妹，因为整个场子只有6个人分散坐，所以我就偷偷卷起袖子在一片黑暗中见不得人地擦了自己的鼻涕。 今天看来大光明的厅太少了，能够选择的余地实在太小，而且厅太大，坐在边上的位置很是郁闷，我倒是喜欢小厅放映，视觉效果好不嘈杂，而且多安排几个厅可以多些电影选择。国泰电影院就是这么个比较贴心的地方。
第一次去国泰看的是超级大喜剧十面埋伏，某学长因为我迟到十分钟而没有买到早场票，买中午场最终贵了十块钱而数落了我一通，这件事成为一个污点让我终身铭记：女生干什么都能迟到，看电影时绝不能。 公正地说，国泰是我最喜欢的电影院。光听这名字就让人心潮澎湃。厅多而且不大，效果好选择范围广，价格本身就很便宜加上周二和周三两天半价，简直就物超所值了。至今我只去过三次，不过那应该只是个开始。 还有一个电影院的价位就比较贵了，名字却是和国泰一样荡气回肠：永华电影院。这个名字看上去像是解放前留下的，永华两字用繁体楷书红色撰写，颇有一点国粹的味道。其实它却是半个洋鬼子，永华两字来自“永乐”和“华纳”的组合。它打了半价之后却是国泰的全价还要再加些，可是我却去过不少回，原因是徐家汇之上就数这个永华还承受的起，柯达更是可望不可及，像是旧时青楼的头牌，穷人家只闻其名不见其人，当然，好色的穷人才会向往。
永华电影院在港汇广场六楼，给我留下印象最深的一次好像是半夜11点多看完电影，港汇已经关门，不得不沿着关掉的自动扶梯层层往下走到底层，电影和现实的连接点就是那走也走不完的自动扶梯了。 如果你是个标准的穷人而且身处徐家汇而且还想看电影，麻烦你走点路到附近的衡山电影院，我去过一次，留下史密斯夫妇的中文配音版回忆。
如果你是个标准的穷人而且身处南京路而且还想看电影，麻烦你走到可怜的浙江电影院，如上所述我去过一次，六个人简直是专场。 如果你是个标准的穷人而且身处四川路而且还想看电影，麻烦你走到名字非常“红”的“群众影剧院”，我在那里看过公主日记。 如果你是个标准的穷人而且身处中山公园而且还想看电影，麻烦你走到长宁电影院，那里留下了我幼年时期的看电影记忆，只是不知道那里是不是还继续存在着。 如果你是个标准的穷人而且身处同济而且还想看电影，麻烦你走到不显眼四平电影院，我在那里度过了2004和2005的两个圣诞节。
如果你手头傍到一个大款，在徐家汇的话，当然上柯达。在人民广场的话，不要去大光明，而要去和平影都。其实它和大光明也属于一家，但是巨幕影院非常壮观，我去看过一次，看的是同样宏伟壮观的金刚。胆小可怜的我一度蒙上眼睛像个小女孩一样，不知道是不是托巨幕影院的关系。可是巨幕只是像长城一样被瞻仰的，相比之下，和平的小厅则让我更心动。
如果大款第一次来上海，那么就应该带他去看看上海影城了。上海如今什么东西都专业化了，看电影去影城，买书去书城，买电器到电器城，扣着“上海影城”的帽子，哪有不去的道理。我最为风光的一次是从奔驰里钻出，直接从红地毯进入上海影城，看泰塔尼克的首映礼，当时的首映票价为80元，得到一只表盖一直进灰的手表和一付牌作为纪念，好像还有一瓶饮料，这就是80元的所有服务了。不过我还是认为很值，因为片子比较长，看到结尾的时候，脸上已经干了又湿、湿了又干好几次了。奇怪，我不记得当时是用什么擦鼻涕了……难道还附送了纸巾一包？ 上海有很多很多的电影院，因此我才会叫它们“电影院们”，那些黑黑的屋子里有一个像绿野仙踪一样让人流连忘返的国度。如今要看电影总能找得到朋友或者同学陪伴，因此很难再体会一个人独闯梦幻世界的新奇，不过可以得到纸巾和爆米花了。我很固执地认为上海最好玩地地方是那些电影院，黑黑的屋子一旦亮堂起来，一个通往新世界的门也从此打开了。 2006/8/9 卵子与精子为何个体相差悬殊(广泛科普)据《中国大百科全书》医学卷所载，人的卵子肉眼可见，直径约0.2毫米，是人体最大的细胞，而精子即便以长度计也只有0.06毫米，若以体积比较则只有卵子的千分之一。由于这层关系它们露面的机会也相去甚远，卵子大约每一个月才排出一个，而不受时间限制的精子一次可排出2亿之众。 同样肩负生殖使命，它们的个体为何相差如此悬殊呢？首先要弄清为什么动物只分为两种性别。或许有人会说，是为了限制择偶时的成功率，维持稳定的数量。可又为什么让精子处在被选择位置呢？这是进化生物学领域的一个大课题。对性有多种定义方法，这里讲的是有性繁殖的生物，具有产生卵子、子房等这类大配子功能的个体称作雌性，而那些只产生精子、花粉等小配子的则称其为雄性。 产生什么样的配子繁殖成功率高，而且能提高结合之后的子代成活率？通过计算可以找出答案，这种方式出现于20世纪70年代，人们称其为“游戏法则”。通俗地解释就是：养分付出后若全部生成小配子确实可大量产生子代，但是小配子之间结合，造成个体养分缺乏，存活困难。反过来，若全部生成大个体配子，生存率虽然可以提高，而子代数量也明显减少了。为了解决这一矛盾，通常情况下由一种性别充当配子，用来大量产生可满足基本功能的最小个体；另一性别以较大个体少量生成，朝这一方向进化下去的结果就造成了大卵子，小精子。 另外，小个体有较好运动能力，可以尽情地去寻找能容它们寄生的大个体，这样的配子有利于生存。于是两个不同个体形成雌雄两性，并以集团出现。到了上世纪90年代，英国牛津大学的哈米尔顿教授提出的细胞质非对称性，又对此做出了新的解释，他认为这种个体差异是为了避免卵子和精子间闹“纠纷”，具体原因主要在精子身上，因为它们失去了以线粒体DNA为首的细胞质遗传基因。如果卵子精子都有细胞质遗传基因，结合以后就会互相猛攻对方的遗传基因，为避免这种混乱，结合之前，精子就很大度地事先解除了自己的细胞质遗传基因，而只带有核遗传基因。
有些事情，一直困惑，并且觉得难以解释。不过是不是真的用心去寻找答案了呢？细节决定一切…… 2006/8/4 地铁里偶尔看到好东西我所知道的地铁，是一排排整齐的广告牌组成的。香水和啤酒混在一起难喝至极。
我所知道的地铁，是无处不在的小屏幕组成的，吴大维在那里大声教授英语土方言的用法，名字叫做talkdatalk
不过不管怎么样，这些屏幕的质量还是比公共汽车上的东方明珠移动电视要好的多。
今天我在轻轨三号线里看到一个小小的广告牌，可能是发扬传统文化吧，最近经常看到这种图像质量非常差，象素化很严重明显被拉大的莲画梅花菊花桃花连同米字格状背景衬托着一句古文。
不过这么一句话有点意思，还是让我默诵了10遍以上：
心如规矩，志如尺衡，平静如水，正直如绳。
这句话其实是古代很普通的一个人说的很普通的一句励志的言语。
不过这个人幸好不活在现代，不然，要么我们觉得他崇高无比，要么就是在他变得崇高之前，就已经对世界失望到自杀，再不就是，还没来得及崇高，就已经饿死了。
每四个字都像一把利剑，告诉我自己有多卑鄙无耻下流恶心。
为什么从前简单的励志言语，在今天看来那么难实现又那么崇高不可到达呢？
我祈祷每个人都默念这句话十遍，然后问问自己，自己可以做到几项。
做事清白有原则，志向远大不放弃，欲望减少常知足，正直坚强不浮躁
你可以做到几项？
有多少人可以做到其中的一项或者两项？
至少我自己承认，我连一项都不能做到
呜呼哀哉 2006/7/30 选秀养活了多少中国人?今天再次来说说选秀问题.
这边是梦想中国,那边是超级女生,男版的加上好男儿,mix版的要算我型我秀.
即便它都是取悦女人的行为,那么也有点稍稍过份了.
对于今日的中国而言,电视已经是一种老去的产业。有多少年轻人还爱看电视呢？恐怕电视机遥控器的归属权，早就在父母辈手上了。电视剧也好，选秀活动也好，都是缺乏创新又包装过渡的。每当我打开电视，把50个台翻来覆去调两遍之后，肯定还是关掉为结局。那么为什么还需要那么多电视台呢？
因此，首先选秀还是一个麻痹广大人民群众的过程。有多少失业青年，有多少退休妇女主男，就有多少选秀的市场。当大家都来观看选秀节目的时候，社会安定了，不良少年犯事儿少了，泼妇骂街少了，窝囊男搓麻少了，每天电视机前稳定着一批观众用选秀节目寄托着自己的梦。
没错，这种梦还变成一种劳动资源。媒体从业者泛滥，媒体节目奇缺，也许如果没有选秀节目，很多电视台就办不下去了，很多媒体工作者会变成新的失业人员。现在好了，选秀创造了一个产业而非仅仅是行业，从突发奇想的构思，到大量的前期宣传组织，现场点评政策可以让名人们又多了一份名正言顺的收入，到了半决赛决赛可以养活一大批公关活动公司，最后还要娱乐公司们不遗余力制造一份霸王条款等着选出来的新秀们跳坑。电视媒体如果是直接受益者的话，网络报纸和杂志则是相关受益者，他们又有数不清的头版头条和绯闻内幕可以刊登了。
从这个角度讲，选秀节目其实可以变成第二个四零五零政策，让没工作的大叔大婶们全都上岗，服务广大观众，多好多好。
最后，新人们的结局是什么呢？是的，她们一定要红，这样下一届才有人会来参加，会来继续追逐他们的梦。不过，他们也不能太红，因为太红的话，大家就关心他们了，谁来关心下次比赛呀？而且新旧更替，只见新人笑，谁见旧人哭。他们常红不衰的话，下一届的新人们往哪里搁呢？
半红不紫，大家轮流过几天做明星的瘾，皆大欢喜。
所以，综上所述，选秀节目大量泛滥是有其存在的合理性的，不仅合理，而且必要。
第一它可以稳定社会治安。
第二它可以解决几万甚至几十万事业人员的再就业问题，促进福利。
第三它可以使年轻人都做做白日梦，让大家轮流做做明星，促进民主化进程。 2006/7/20 唱一首同类,送给一个人“风停了又吹，我忽然想起谁？”
不知道你会不会偶尔看一看我的space，既然进来过第一次，也许就会有第二次第三次的，但是不知道你有没有机会看到这一篇。不管怎么样，这篇是送给你的。
我不敢说出你的名字，因为我们不熟。而且，真的不熟。
但是我对你印象很深，先从你可爱的名字开始。大一上英语课开始，印象中你就是那么一个漂亮，英语又好的女孩。后来发现，你穿着牛仔裤的腿很好看。你还经常来我们寝室，为了找一个人，和她一样说着我不熟悉的北方口音。一个清秀到简直水灵的女孩子，还有北方口音，让我觉得很好玩，喜欢你特“隔儿”的样子。
当冬冬给我送来奶茶的时候，你记在心里，后来对我说“好幸福啊～！”很抱歉我没能告诉你，那时我们已经分手，我没能珍惜你觉得幸福的事情，也许我是不懂得珍惜的傻瓜。而你，是那么善解人意那么懂得爱的女人，也是个多么渴望得到真爱的女人。住学校的最后一个月在学五楼下，我看到你哭红的双眼，但是你没有看到我，而我也不敢叫你，因为我不知道怎么打扰你的心情，我无所适从。我不懂为什么你会哭，像你那么懂得爱的女孩儿，应该有个男生来好好珍惜，让你不再会有眼泪。
我知道你很不幸福，就像很不幸福的我一样，因为我们都要求太多。大二的时候我知道你和我一样喜欢燕姿，喜欢那首“我不难过“。当时我没能在意太多。直到有一天，你和我对唱信乐团的千年之恋，听着我唱着同类，你默默拍手。我才知道，很多事情，很多心情，我们都很相似，就好像燕姿在用心唱出的我们的心境。
吹蜡烛说话的时候，我看到你哭得很伤心，我心想我也许不会哭，但是结果说了两句话我就蓬勃而出了。但是我们都没有互相提到彼此，我没有提到你，你也没有提到我，但是我对你的印象，不知道你是否也一样有同样的感觉。
毕业了，你会留在上海么？应该不会，你说过对上海的气候非常非常不习惯，常常打电话回家就跟妈妈哭，我理解，并且知道，哭的不仅仅为了天气。我原本觉得应该远远望着你，替你祈求得到幸福。但是也许没有机会了，你要走，我不能再像从前一样远远看着你。你的未来，我只能偶尔想起，并且只有猜测的权利。
所以今天唱一首同类，只为你一个人，也许你没有机会看到这篇，但是我想你会听到那歌声。
抱歉写了那么多我眼中的你，并且没有征求你的同意。多年以后，你还会记得和你一起唱过千年之恋的我么？还会记得陪你走过南京路的我么？还会记得你的老乡的室友，并且仅仅只是老乡的室友的我么？
不想打扰你未来的路，即使我没机会再看到。希望不要有人再让你流眼泪了，因为你，值得得到幸福。 2006/7/16 热烈歌颂好男儿不知道莱卡着了什么魔了，2006年开始办声势浩大的“加油好男x”，貌似要和超女分庭抗礼，头破血流。男人们的脸蛋一张一张晃过，如过眼烟云，看过也就忘了。一开始我和无数男同胞一样，唾弃、鄙视、藐视、蔑视好男儿们，觉得这简直是有损中国男人的形象到极至的游戏。假设选出来的男人们，还真的能称得上“好男儿”，到也算是安慰，不过选来选去，最后的宿命必然是：发现中国没有适合好男儿这个称呼的物种，悲哀啊悲哀。
今早突然一觉醒来，发现我自己错了，莱卡真是有先见之明而且令人无比敬仰和崇拜的神明。
“好男儿”真的要选好男人么？莫不是发现台上缺乏真正有知识有内涵有勇气有前景的男孩儿？我们身边倒是有不少真正的好男孩，不过暂时还淹没在人群中，等待时机爆发。真正的好男儿应该正忙于为自己理想的金字塔打好地基，灰头土脸而没有时间来参加选秀吧？又为什么”好男儿“在遭到无数热血男人唾弃的时候，收视率却一直居高不下？到底是谁在消费”好男儿“经济呢？
对，是我们女人们。”好男儿“的选秀活动代表着莱卡颇具眼力的趋势预测：这个世界将向愉悦女性的方向发展。女权时代也因此真正到来。男人们在台上愉悦我们的视觉神经，而我们就在下面评头论足。这种选秀好像似曾相识，在武则天时代就预演过。不过那时，是一群男人愉悦一个女人，现在则是一大群男人愉悦了一个社会的女人们。
再则，超女也并不是女人们愉悦男人的行为，而是”好男儿“的前期形式，是女人自我愉悦的形式，因为超女的大批热血粉丝们，全都是大女人和小女人。女人们首先摆脱了愉悦男人们的漩涡，走向自立，然后开始寻求自我愉悦，自我欣赏的满足。经历2005年自我满足达到顶峰，2006年女人们彻底摆脱犹豫，把男性愉悦女性的愿望摆到了台面上来。
因此我说，女权时代经济来临了。女权不同于男女平等，鼓吹男女平等的人士们是真正的理想主义和折中主义者，男人们和女人们不可能和平相处，曾经，现在，将来，永远处于斗争之中。没有真正的男女平等，只有男权社会和女权社会。而现在男权社会几千年的历史将要终结的时候，天平已经向女权社会倾斜。
不知道百八十年后，男人们会不会苦苦受压于女权社会的痛苦，男版的”丽春院“在街头巷尾的小型发廊里遍地开花，愉悦劳累一天工作的女人们，电视上大大小小的选秀节目都围绕着女性的视线，这个选肌肉，那个选脸蛋，这个选居家型男人，那个选粗矿派男士。不甘压迫的男学者们躲在地下写着男权起义的书稿。。。。。。
热烈歌颂好男儿，歌颂一个新时代的到来。 something about friends是不是世界是一个悖论，当没有人看我的space的时候，我才敢什么都写？
今天开始又是一个网络日记了，天天报点流水帐也没什么问题，但是答应自己天天要写。
今天的主题，关于曾经的朋友。
朋友这个单词的定义，在我心里一直发生着变化。
12岁以前，朋友是很模糊的概念。能和你一起哭一起笑，放学手牵手，被妈妈打了有个倾诉的对象，心爱的一套贴纸送一张给你，数学总是你抄她，英语总是她抄你，那估计就是最单纯的朋友关系了。
这样的朋友，如安安，后来，我却弄丢她了。
18岁以前，朋友一定要有很可爱的一面，让你着迷，你们互相理解，互相坦诚，互相期待，在对方做错事的时候，会有点严厉地说她，但是，她了解你，正如你了解她，你们的生活，除了快乐，还有感动。最重要的是，你会珍惜她，不管发生什么事，你希望你们的友谊能够长久，你头一次有了天长地久的肉麻的渴望。
这样的朋友，比如雯雯，比如章鱼，幸好我们真的还在一起，没有弄丢彼此。
21岁了，朋友，已经不一定是此刻离你最近的人，换句话说，有些人很近，但是不是朋友，很难变成。有些人若隐若现，也许只是在校园里擦肩而过，淡淡打个招呼，但是，你知道他/她是你的朋友,因为你们彼此在一个世界里共存，这个世界有一个暗号，而只要一个眼神，你们就彼此明确身份了。这样的朋友，你不期待和他多么靠近，因为你怕靠近会伤害那种默契，你愿意远远看着他，看他的成就，你会开心，看他的幸福，你会放心。不靠近，但是你们真的是朋友。我开始相信，朋友就是远远观望的人，但是他会默默为你加油。当你不幸落入低谷，有一只手会拉你，有点陌生的手，当你走上平地后回头，他已经远去。
这样的同一世界的人，我发现了很多，但是因为我们的暗号和默契，我就不说出那些名字了。
生命的火车一直在开，也许你们半路会下车，奔向新的旅程，不再和我同路，不过我也不会难过，因为我的远远观望，早就变成一种寄托，只要我们还在同一个世界，在不在同一列火车上又有什么要紧呢？ |
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